由香港苏富比、嘉德香港、保利香港以及香港翰海组成的2015香港首轮秋拍日前落下帷幕，四家拍卖行分别以26.69亿港元、1.97亿港元、9.14亿港元、1.999亿港元成交额收官，较之春拍略有下滑。

拍卖行表示，在宏观经济持续调整的环境下，今年香港秋拍成交平稳，藏家出手谨慎，导致此次秋拍承受着前所未有的压力。

国际买手陈连勇认为，本次瓷杂的数量和质量都不能与以往相比，成交率也不高，可能是历年秋拍表现最差的一次，也逊色于今年春拍：“以苏富比为例，一般秋拍的成绩是30亿-40亿港元，今年才20多亿港元。”同时他也认为，目前市场上卖出不去的，要不真假有问题，要不状态有问题，要不品质不够理想：“外行可能会觉得这么便宜没人要，其实都是有原因的。”

本次香港秋拍头筹《纯惠皇贵妃朝服像》 

结症：拍卖难逃“征集难”

早在2012年，艺术品拍卖市场就数次曝出“征集难”的消息。到2015年春拍的时候，多方因素导致拍品数量再次减少，市场容量也小于往年同期。所以本次秋拍，市场处在苦于“无米之炊”的境况。

而深究征集难，必定要谈到整个经济环境的问题。在全球不太景气的情况下，虽然各国实施宽松货币政策来保证全球流动性的水准，但一些结构性的发展已使流动性的韧性遭到侵蚀。例如：投资标的物集中化，小型公司债务市场繁荣，及银行业缩小交易规模等。这些情况，进而影响到了整个市场资金链的问题，导致投资者观望氛围比较浓。直接体现就是，很多拍卖行把拍品调整成以中低价位的为主，用这种方式来使总体成交金额不至于过低。

现状：成交额下跌，流拍增多

从今年香港秋拍的多场拍品上来看，多家拍卖行为适应市场，征集或策划的大多为中低价精品，同时减少了高价位拍品。估价降低的拍品固然吸引更多藏家参与、有利于增加成交率，但不少精品仍然遭遇流拍，甚至低于估价成交。

如在苏富比夜场中，吴大羽的油画《无题115》，400万港元流拍；曾梵志1996年创作的重要作品《自画像》流拍，该画作2011年在香港佳士得春拍曾以3762万港元成交，现四年之后以低于原成交价1000万港元亦无人响应；刘野首次上拍的《麦当娜和淘气的男孩(蓝色)》也是同样命运。古代书画中，苏富比拍场的宋元册页以及弘仁、石涛的手卷，最终流拍。保利香港拍场，八大山人的《松鹿图》报价320万港元也最终流拍。

部分拍品最终成交价也不尽如人意，甚至远低于多年前。据大象视界负责人项立平称，苏富比成交的一件八仙碗落槌价为700万港币，扣除佣金货主拿到估计600万左右，而该拍品在2010年买时成交价近1200万，五年多时间内，就亏了一半。

但值得引起注意的是，根据artnet全球数据库，2014年中国大陆艺术品拍卖市场已经是全球第二大。而中国的百万美元富翁在2010年时共有约80万人，到2014年时又有38万人加入这个群体。这也直接推动了中国大陆地区艺术品交易的发展。

未来：投资者持币观望新模式

随着艺术品投资在大陆的兴起，以及传统投资渠道（如拍卖会）的发展停滞。更多的投资者选择了持币观望，他们希望有一个更新兴的渠道可以带来在艺术品投资方面的高收益。

之前众多的艺术品P2P理财平台的推出，例出淘宝、苏宁、京东的艺术品电商化；艺术品质押融资、艺术品买手卖手服务等，确实也对市场起到了一定的刺激作用。但受制于对品质的把握，价格的控制等等方面的因素，更多艺术品投资者出手非常谨慎，对市场抱有明显的观望心态。

艺术品电子盘这种新模式在这个时候一经推出，便因其“金融+文化艺术品”的特性受到了众多投资者的欢迎。

一位不愿意透露出姓名的投资者向我们表示：天价艺术品的渐渐沉寂虽然带来了不少中低价位艺术品的成交额，但对于现在市场中的品质鉴定自己还没有十分的把握。在这个时候，更应选择以金融的方式来投资艺术品。一方面可以结合自己的经验，根据文化艺术品的升值空间等方面的因素来选择投资的方向；另一方面这种方式也极大地降低了对单一艺术品投资的风险性。

所以，透过香港秋拍的种种现象，我们不难发现，投资者的种种心态正展示在我们面前。在这个艺术品投资者都选择持币观望的时候，我们相信，华强艺术品交易平台这种“金融+文化艺术品”的新生模式能给投资者带来更多选择和信心！